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NEWSLETTER November 2016
media.connect MITTENDRIN
Effektive Filmproduktion braucht neue Arbeitsstrukturen und ein neues Miteinander der Spezialisten Sie sind während er diesjährigen Technologiekonferenz „Changing the Picture“ am 16. November Speaker im Panel „Writers‘ Room Extended“. Kurz gesagt geht es um die frühestmögliche Bündelung aller kreativen Ideen und Partner für einen effektiven Filmproduktionsprozess. Warum ist das aus Ihrer Sicht ein so wichtiges Thema? Uli Hanisch: Die aktuelle Praxis für Kino- und TV-Produktionsabläufe ist sehr linear. Am Anfang steht meist klassisch das Wort, also die Story, das Drehbuch. Dann gibt es einen Produzenten und einen Regisseur. Erst dann kommen in der Regel die anderen Partner dazu, also auch der Szenenbildner. Das ist nicht unbedingt schlecht, sollte sich aber erweitern. Formate, Abläufe und generell die Medien ändern sich gewaltig. Bis hin zur Mitwirkung der Zuschauer. Diese neuen Anforderungen brauchen andere Methoden. Der einsame Autor steht nicht mehr zwangsläufig in der Pflicht, sich ganze Welten selber auszudenken, zu beleben und alle Details zu wissen. Die neue Entwicklung hin zum sogenannten „Worldbuilding“ versucht den Gedanken aufzugreifen, kreative Partner und Experten mit verschiedenen Hintergründen möglichst früh zu bündeln. Als ob man zuerst gemeinsam einen Spielplatz erfindet, auf dem man anschließend die Spielregeln festlegt. Diese Idee hat natürlich ohnehin viel mit der Entwicklung der Games zu tun, deren Abläufe ja interaktiv funktionieren und eben mit den verschiedenen Optionen „spielen“. Es ist natürlich eine größere Investition, gerade am Anfang soviel Gewicht in die bloße Entwicklung zu legen. Sollte aber im besten Fall nicht nur das Produkt verbessern sondern auch dessen Abläufe und Planungen. Wir befinden uns hier aber noch auf einem Experimentierfeld. Ich bin sehr gespannt, wie das die verschiedenen Diskussionsteilnehmer und Spezialisten konkret beurteilen. Denn wie gesagt: Wir sind noch ganz am Anfang und brauchen den Gedankenaustausch sehr dringend. Der Entwurf der im Frühjahr eingeweihten Außenkulissse „Neue Berliner Straße“ basiert auf Ihrem Konzept, entwickelt für die TV-Serie „Babylon Berlin“. Gab es hier schon Elemente der von Ihnen beschriebenen neuen Arbeitsstrukturen? Uli Hanisch: Ja, zum Teil. Wir haben die Straße entworfen, bevor es fertige Drehbücher gab. Ein ungewöhnlicher Vorgang. Somit haben wir festgelegt, dass wir eine allgemeingültige Kulisse umsetzen und sich die Handlung an den Orten orientieren muss. Das hat teilweise funktioniert, aber wir haben auch gelernt, dass man den Vorgang noch stark verbessern könnte. Ich sehe da noch viele Reserven und wirklich reale Chancen, das übergreifende Zusammenspiel der Gewerke zu verbessern und die Interaktionen, aber auch das Umdenken der Spezialisten zu forcieren. Für das aktuelle Serienprojekt gab und gibt es ein starkes mediales Interesse. Aus gutem Grund, denn mit der neuen Außenkulisse ist Ihnen und den Handwerkern vom Studio Babelsberg ein international einmaliges Projekt gelungen. Doch schon 2008 gab es hier in Babelsberg auch einen sehr beeindruckenden, gemeinsamen Kulissenbau. Uli Hanisch: Das war für den Film „The International“, Tom Tykwer war auch hier Regisseur. Im ehemaligen „Lok-Zirkus“ entstand das Guggenheim-Museum. In einem denkmalgeschützten Gebäude solch eine Filmkulisse zu bauen, war eine Herausforderung der besonderen Art. Und als ein amerikanischer Filmexperte und ausgewiesener Kenner des Originalmuseums in der Kulisse einen verblüfften Moment der Irritation erlebte, wusste ich: wir haben das Guggenheim hinbekommen! |
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