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Newsletter März 2019
Deutschland ist in Sachen Serien ein Entwicklungsland Wer oder was „verbirgt“ sich hinter SERIENWERK? Kerstin Polte: Serienwerk ist eine Firma, die sich der Entwicklung und Produktion von Serien verschrieben hat. Wir arbeiten mit einem großen Pool an StorytellerInnen aus unterschiedlichsten Disziplinen zusammen und entwickeln in Writers Rooms (aber auch anderen Teamwork-Konstellationen) verschiedenste Serien für Sender, Produzentenpartner, Plattformen und Brands. Wir legen unseren Fokus auf die Entwicklung von Stoffen, auf unsere AutorInnen, weil wir überzeugt sind, dass hier die maßgebliche Grundlage für die Qualität von Serien (und auch Filmen) geschaffen wird - ein Bereich, der in Deutschland lange eher stiefmütterlich behandelt wurde und gerade durch den Kontrakt 18 nun endlich eine große Aufmerksamkeit erfährt. Es geht im Kern darum, die Rolle und damit auch die Rechte der Autoren zu stärken. Gerade im Entwicklungsbereich steht bei uns im Vergleich zu anderen Ländern sehr wenig Geld zu Verfügung. Umso kreativer müssen wir sein, was die Finanzierung unserer Projekte angeht. „Babylon Berlin“ war ein großer Serienerfolg, hat national und international gleichermaßen für Furore gesorgt. Netflix will „Dark“ in die Verlängerung schicken. Ist Deutschland schon ein Serienland? Kerstin Polte: Es gibt sicherlich einige - auch international sehr erfolgreiche - Serienbeispiele, die in den letzten Jahren aus Deutschland kamen. Netflix verdoppelt sogar seine deutschen Serien immerhin von zwei auf vier. Trotzdem sind wir noch weit vom seriellen Output anderer Länder entfernt. Über 700 neue Originals hat allein Netflix im letzten Jahr auf seine Plattform gebracht, davon über 90% im seriellen Bereich - aber auch das europäische Ausland, z.B. England ist uns weit voraus - vor allem was die Vielfalt der Serien und Seriengenres angeht. Wir stecken in einige wenige - sehr prestigeträchtige - Serien sehr viel Geld, anstelle auch mal nach dem Giesskannenprinzip zu verfahren und etwas anderes zu wagen, auszuprobieren. Wir produzieren bisher viele historische Stoffe (Babylon Berlin, Charité, Kudamm, Weissensee, Deutschland 83 /86, Der geteilte Himmel etc) und leider nur wenig Serien, die unsere aktuelle Gesellschaft reflektieren und im hier und jetzt spielen - obwohl es hier auch erfolgreiche Beispiele wie Bad Banks oder Das Verschwinden gibt. Manche Genres kommen zudem nur sehr spärlich vor, z.B. sieht es im Comedy- oder Dramedy-Bereich eher mau aus - und es fehlt ein qualitativ hochwertiges, modernes Erzählangebot im Jugend- und Familienbereich, wie z.B. Modern Family oder Sex Education. An Ideen, Talents und Themen würde es nicht mangeln. Ich habe das Gefühl, dass der Wille etwas auszuprobieren, mittlerweile schon da ist - durchaus auch auf Sender/Plattformseite. Die Vielfalt der Player hat zugenommen, was wiederum für Konkurrenz sorgt und damit einen gewissen Veränderungsdruck auf die deutsche Serienlandschaft ausübt. Leider haben wir jedoch - bei den „alten“ Playern - im Augenblick kaum Seriensendeplätze, auf denen neue serielle Formate laufen könnten – außerhalb der Slots für Krimis, Sokos, Soaps und fliegende Ärzte. Die Frage ist natürlich, was für eine Rolle erlernte Sendeplätze in Zukunft überhaupt noch spielen werden, da immer mehr (auch ältere) Menschen auf on-demand Angebote zurück greifen. Alles in allem: Wir sind zumindest auf dem Weg, auch wenn ich mir wünschen würde, dass wir schon weiter und vor allem mutiger wären. Kürzlich haben Sie einen Bayerischen Filmpreis gewonnen. Für welches Projekt ? Wie wird diese Ehrung Ihre weitere Arbeit beeinflussen? Kerstin Polte: Ich habe den Bayerischen Filmpreis für meinen Kinodebutfilm „Wer hat eigentlich die Liebe erfunden?“ bekommen, ein poetisch-humorvolles Roadmovie, u.a. mit Corinna Harfouch, Meret Becker und Sabine Timoteo. Ich wollte einen Film darüber machen, wie es wäre, wenn man auf einmal anders abbiegt im Leben, den Sprung aus dem Fenster wagt, um zu schauen ob man fliegen kann. Das haben nicht nur all meine ProtagonistInnen in unserem Film gemacht, sondern auch wir als MacherInnen. Ich habe insgesamt sieben Jahre an dem Film gearbeitet - und es ist einfach großartig, wenn diese - nicht immer einfache - Arbeit am Ende mit einem solch schönen Preis gewürdigt wird. Das Fazit für mich: Es lohnt sich immer mit seinem Schicksal um die Wette zu rennen, neue erzählerische Wege zu suchen und auch mal mutig ins Blaue und Grüne zu leben. Denn darum geht es ja sowohl im Film als auch im Leben; die Angst vor dem Neuen, dem Unbekannten zu verlieren, indem man es einfach macht. |
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